江浙沪梵呗

1 (p1): 第一章 中国汉传佛教梵呗概述
1 (p1-1): 第一节 梵呗的历史与传承
2 (p1-1-1): 一、三国
3 (p1-1-2): 二、唐朝
4 (p1-1-3): 三、宋元
4 (p1-1-4): 四、明清
4 (p1-2): 第二节 我国汉传寺院中梵呗的现状
7 (p2): 第二章 梵呗的概念
7 (p2-1): 第一节 法会与仪式中的演唱形式与音乐风格
7 (p2-1-1): 一、念诵
8 (p2-1-2): 二、唱诵
10 (p2-1-3): 三、吟诵
12 (p2-2): 第二节 梵呗概念的确立
12 (p2-3): 第三节 梵呗的文学形式
12 (p2-3-1): 一、赞、偈
13 (p2-3-1-1): 1．赞的类型
15 (p2-3-1-2): 2．偈的类型
16 (p2-3-2): 二、咒
17 (p2-3-3): 三、文
17 (p2-3-4): 四、混合文体
18 (p2-3-5): 五、菩萨陀
19 (p3): 第三章 梵呗的音乐特性
19 (p3-1): 第一节 梵呗的旋律、节拍与节奏特点
19 (p3-1-1): 一、梵呗的旋律特点
19 (p3-1-1-1): 1．一曲多用
20 (p3-1-1-2): 2．音域宽广
21 (p3-1-1-3): 3．一字多音
23 (p3-1-2): 二、梵呗的节拍与节奏特点
23 (p3-1-2-1): 1．自由节拍
24 (p3-1-2-2): 2．规整节拍
24 (p3-1-2-3): 3．混合节拍
26 (p3-1-2-4): 4．自由节拍与规整节拍的结合
27 (p3-2): 第二节 梵呗的曲式结构
28 (p3-2-1): 一、乐句连缀结构
28 (p3-2-2): 二、单段体结构
30 (p3-2-3): 三、多段体结构
31 (p3-2-4): 四、套曲结构
32 (p3-3): 第三节 梵呗的调式与调性
32 (p3-3-1): 一、梵呗的调高
33 (p3-3-2): 二、梵呗的调式与调性转换
36 (p3-4): 第四节 梵呗的同曲变体特性
39 (p3-5): 第五节 梵呗中的支声复调
39 (p3-5-1): 一、梵呗中支声复调的形式
39 (p3-5-1-1): 1．斜向进行
40 (p3-5-1-2): 2．加花变奏
41 (p3-5-2): 二、梵呗中支声复调的作用
41 (p3-5-2-1): 1．演唱时的气息转换
42 (p3-5-2-2): 2．演唱者对音区处理
42 (p3-6): 第六节 梵呗的法器
43 (p3-6-1): 一、大磬
43 (p3-6-2): 二、引磬
43 (p3-6-3): 三、木鱼
43 (p3-6-4): 四、铛子
43 (p3-6-5): 五、钹
43 (p3-6-6): 六、铪子
44 (p3-6-7): 七、鼓
45 (p4): 第四章 法会与仪式实录
45 (p4-1): 第一节 朝时课诵实录
46 (p4-1-1): 一、上海静安寺2012年1月8日农历腊月十五的朝时课诵实录
47 (p4-1-2): 二、上海西林禅寺2011年12月25日农历腊月初一的朝时课诵实录
47 (p4-1-3): 三、浙江杭州上天竺法喜寺2012年3月22日农历三月初一的朝时课诵实录
48 (p4-2): 第二节 暮时课诵实录
49 (p4-2-1): 一、浙江杭州上天竺法喜寺2012年3月21日的暮时课诵实录
51 (p4-2-2): 二、上海沉香阁2012年4月14日的暮时课诵实录
52 (p4-3): 第三节 上海西林禅寺“瑜伽焰口”实录
57 (p5): 第五章 六十首江、浙、沪地区梵呗乐谱
57 (p5-1): 第一节 赞
58 (p5-1-1): 一、五句赞
58 (p5-1-1-1): 1．《宝鼎赞》（上海西林禅寺法师演唱）
62 (p5-1-1-2): 2．《宝鼎赞》（浙江杭州上天竺法喜寺法师演唱）
66 (p5-1-2): 二、六句赞
66 (p5-1-2-1): 1．《杨枝净水》（上海西林禅寺方丈悟端法师演唱）
69 (p5-1-2-2): 2．《杨枝净水》（上海沉香阁灵遇、隆祥法师演唱）
72 (p5-1-2-3): 3．《杨枝净水》（江苏句容宝华山隆昌寺定真法师演唱）
75 (p5-1-2-4): 4．《炉香赞》（浙江杭州上天竺法喜寺法师演唱）
78 (p5-1-2-5): 5．《炉香赞》（上海沉香阁灵遇法师演唱）
80 (p5-1-2-6): 6．《韦驮赞》（浙江杭州上天竺法喜寺法师演唱）
81 (p5-1-2-7): 7．《韦驮赞》（上海沉香阁灵遇法师演唱）
83 (p5-1-2-8): 8．《伽蓝赞》（上海西林禅寺方丈悟端法师演唱）
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